“哎，你的伤好点没？”
拍戏间歇，王大伦穿着身运动服，下面一条极为花哨的大红秋裤，凑在炉子边给女朋友打电话。说起来范子怡也特别倒霉，到了广.州第一天拍戏就摔破了腿，因为刚来什么都不熟悉，她都没敢哭，硬是咬着牙，上完药接着拍，结果脑门上又中了一箭，鼓起来个大包。
“头上的包倒是褪了，可脚上的伤还没长好，我怕留下疤，到时候都不能穿裙子了。”范子怡在电话里郁闷道。
“你注意了，这段时间别吃酱油。还有当地不是有特产珍珠粉嘛，你买点来涂涂，这东西很灵的，以后肯定不会留下疤。”
“这儿的工作人员也跟我这么说，我今天已经让莎莎帮我去买了，晚上涂一涂，看看效果。哎，对了，你那儿拍得怎么样？”
“还成吧，就是进度慢了一点。主要是这几天天气不太好，风大，忒冷，拍外景时间长了，机器就不是“工人穿上这裤子能干活？农民能下地？”
他的回应是“我是文艺工作者，不干这活。”
总体上崔父对两个儿子的管束是严厉的，只是长子偶尔还要，不过现在大家已经逐渐开始习惯老贾这种时不时就要改戏的工作风格。
“知道咧。”崔父点点头。
“重来，anetbsp; 简介上的字有点小，崔父五十多岁，眼睛早就有点老花了，拿着小人书离得老远，一字一句地念着：“通过玛格丽特的不幸生活和悲惨结局，整个揭露了资产阶级的罪恶和道德上的虚伪……”
这段如果用普通话念可能感觉不到什么，但是用汾阳话以及崔父特有的说话腔调，别有一番喜感。
“……女主人公玛格丽特的出身寒苦，后为生活所迫，沦为巴黎街头的妓女……还巴黎！还妓女！”
崔父把小人书往桌上重重一摔，冲着小儿子的后背就重重地打了一下。
小儿子脾气犟，但是不敢顶嘴，只能愤愤的站起来，饭也不吃走了。
王大伦瞟了一眼，拌了拌碗里的面条，跟崔父道：“吃吧。”算是变相的劝了一下。
只是他的神 情有些不屑，从父亲批评他的喇叭裤开始，他就认为跟上一代有代沟。父亲批评弟弟看茶花女，原因竟然是这个故事描绘了一个巴黎街头的妓女，这是他们老一辈所不能接受的。只是他没有意识到这不单单是代沟，而是反映这个时代政治、文化和历史的一道清晰的裂缝。
摄影机架在门口，这是一段中镜头，其实从开机到现在，拍摄基本上都是长镜头、远景镜头，象今天的中镜头运用还是第一次。而且老贾还极端限制的摄影机的运动构成，没有特写和手持摄影机。
这是老贾在开机前就宣称的全新的拍摄手法，据他说这是为了客观地展示他们存在于眼前的事物，保持一种有距离的观察。
尊重生于特定时空的各种各样的事情，自由地让事件不受干扰地展现，不对观众的凝视进行掌控并维护他们的观影自主权。这是平等、尊重个体、渴望自由的意识的电影语言。
别看他说的这么冠冕堂皇，其实大家心里都清楚，他这是在向他的偶像侯孝贤致敬。(未完待续。)